1984年，米蘭·昆德拉《布拉格的春天》首次出版，這部長篇小說，看似講述愛情，但其實貫穿全文的是「哲學分析」，重在探討每個人無法避免的命運與價值問題。
生命本無意義，正因如此，可以賦予生命的意義，又是廣闊的、豐富的。
我們一生都在找尋這種意義，也在盡可能將人生安排得更合乎心意，但人生不如意十之八九，即便找到了存在的價值，人生的痛苦照樣不可避免。
家家有本難念的經，每個人頭頂，都有「一寸灰」。
在昆德拉看來，生命只是一場過程，而人之所以痛苦，多半源自對人生目標的錯誤選擇，對生命價值的錯誤判斷。
走著走著，發現事與愿違，過著過著，感嘆不如人意，時過境遷，恍然覺得人生如夢，一著不慎，滿盤皆輸……
假如將個人的命運放進浩瀚的時空，不過是微小的一點，但就是這看似微不足道的一抹痕跡，卻輪回往復了一代又一代。
就個體命運而言，看似不經意的一瞥，也可能改變生命的軌跡，一個輕易的舉動，也可能帶來巨大的轉折，令人難以承受。
但無論是一段歷史，還是個體的命運，一旦過去，輕如鴻毛，不復存在。
站在生命的節點，無論是回首過往，還是看向未來，望見的，都是一片虛空。
唯有現在，真真切切，可以把握。
昆德拉說：
「人永遠都無法知道自己該要什麼，因為人只能活一次，既不能拿它跟前世相比，也不能在來生加以修正。」
正因如此，我們才需要認真審視自己的每一天、每一次抉擇。
因為命運不是突然被改變的，而是于「每一個瞬間」，不知不覺被改寫的。
因此，昆德拉也借《布拉格的春天》一書告訴我們：
過去已然不存在，未來尚未到來，真正存在的，只有當下這一個瞬間。
任何一個瞬間，看似偶然，實際上既承接了過去，也連接著未來。
人生所有選擇，都有代價。
未經審視的生命，不值得一過。
放縱得不到自由。
在《布拉格的春天》一書中，男主人公托馬斯標榜著自己的一套愛情理念，他自認為，兩個人之間，只要沒有投入感情，就無權干涉對方的生活。
規則是自己定的，有了這樣的「基調」，生命的主旋律也就不言而喻了。
當他信奉這一理念時，就為自己的放縱釋放了空間，他心安理得周旋于不同女人之間，而不為她們負責任。
他游離在眾多情人之間，看似放浪形骸，隨心所欲，實際上何嘗不是受欲望操縱，每一步，都在墮入另一種深淵。
放縱帶來短期的歡愉，卻無法沖淡他人生的虛無感。
電影《阿飛正傳》中有句經典台詞：
「這世界上有一種鳥是沒有腳的，它只能夠一直的飛，飛累了就睡在風里，這種鳥一輩子只能下地一次，那一次就是死亡的時候。」
1960年代的香港，旭仔阿飛從未見過生母，由養母撫養長大，為此，他一生都在尋找生命存的意義和歸屬，對于遇見的每個女性，表現得多情又冷酷。
他從小缺愛，但當有人向他袒露真心時，他卻有意掙脫這種束縛。
他將自己比喻為「無根鳥」，一生放縱不羈，在空中飛行。
也正是這一不經意的隱喻，暗暗給他的生命寫下了注腳。
當放縱固化為一種習慣，也就漸漸筑成了命運。
看似自由的阿飛，實際上活得并不自由。
「人生無根蒂，飄如陌上塵。」
無腳鳥在空中飛累了，就在風里休息，沒有明確的方向，沒有停靠的角落，一直飛，也很累。
生命中有些事情，看似輕若鴻毛，卻會壓得人喘不過氣。
人無法成為一座孤島，一個人如果不能親自扛起自己的命運，就需要別人為他負重前行。
而這份「重」，既保護了愛，也包含責任。
人們一生都在這種「輕」與「重」之間周旋。
恰如米蘭·昆德拉在《布拉格的春天》一書中寫道：
「也許最沉重的負擔同時也是一種生活最為充實的象征，負擔越沉，我們的生活也就越貼近大地，越趨近真切和實在。
當負擔完全缺失，人就變得比空氣還輕，就會飄起來，遠離大地，變成一個半真的存在。」
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